‫"مسلسلات NETFLIX الوثائقية الأصلية"‬
‫يُعد "روبرت جونسون" واحداً من أعظم‬ ‫موسيقييّ الـ"بلوز" على مر العصور.‬
‫ثمة شيء خارق للطبيعة بشأن "روبرت".‬
‫هذا مستوى من العبقرية لن يتكرر على الأرجح.‬
‫لا يمكنكم أن تسمعوا نغمة "بلوز"‬ ‫أو نغمة "روك"‬
‫لا تضم بعضاً من أوتار "روبرت".‬
‫قد يُخيل إليك أنك تسمع رجلين‬ ‫أو ثلاثة يعزفون‬
‫ثم تُفاجأ بأنه رجل واحد فحسب.‬
‫"ذهبت إلى مفترق الطرق‬
‫وجثوت على ركبتيّ"‬
‫إنه القالب الذي تحول فيما بعد‬ ‫إلى موسيقى الـ"روك أند رول".‬
‫الأغاني وموضوع النقاش،‬ ‫ناهيكم عن عزف الغيتار،‬
‫الذي يشبه إلى حد كبير ألحان "باخ"،‬
‫والصوت غريب جداً.‬
‫"أنقذي (بوب) المسكين، أرجوك"‬
‫هذه الموسيقى تستحق أن تُصنف في فئة مستقلة،‬
‫وكذلك "جونسون".‬
‫"أنا واقف عند مفترق الطرق"‬
‫نظراً لعدم وجود معلومات كثيرة عن "جونسون"،‬
‫كانت الألغاز تلازمه.‬
‫أسطورة "روبرت جونسون"‬ ‫لا تزال حية إلى يومنا هذا.‬
‫نظراً لوجود ألغاز كثيرة لم تُحل.‬
‫الموسيقى اجتذبتنا،‬
‫لكن الأسطورة هي التي جعلت الناس يؤمنون‬ ‫بأن هناك سحراً ما.‬
‫كلنا كنا نحاول أن نعرف تفسير اللغز‬ ‫الذي يحيط بذلك الرجل.‬
‫قيل إن "روبرت" كان عازف غيتار مبتدئاً.‬
‫ولم يكن بارعاً جداً.‬
‫لذا سافر بعيداً لفترة من الوقت‬ ‫وعاد بارعاً جداً في العزف،‬
‫إلى حد جعل الجميع يقولون،‬ ‫"لقد فعل شيئاً ما."‬
‫تقول الأسطورة إنه ذهب إلى مفترق الطرق.‬
‫وقابل الشيطان هناك.‬
‫وباعه روحه.‬
‫ثم صار أعظم عازف غيتار في العالم.‬
‫لكن أي قدر من ذلك يُعد خرافة‬
‫وأي قدر منه يُعد حقيقياً؟‬
‫ثمة معلومات ضئيلة جداً معروفة‬ ‫عن حياة "روبرت جونسون".‬
‫في الواقع، هناك صورتان معروفتان فقط له.‬
‫ولا توجد تسجيلات فيديو له.‬
‫أمضيت الـ50 عاماً الماضية...‬
‫في دراسة حياة وموسيقى "روبرت جونسون".‬
‫"شركة (سان أنطونيو) للتسجيلات"‬
‫كانت حياة "روبرت جونسون" المهنية‬ ‫في مجال التسجيلات قصيرة جداً.‬
‫لدينا 29 مقطوعة موسيقية فقط.‬
‫وتُوفي في سن يافعة جداً، في عمر 27 عاماً.‬
‫اكتشفت لأول مرة أن "روبرت جونسون" كان جدي‬
‫عندما كان عمري 15 عاماً تقريباً.‬
‫عندما سمعت "روبرت جونسون" لأول مرة، قلت،‬
‫"حسناً، هذه هي الموسيقى بحق."‬
‫وثمة الكثير الذي نجهله بشأنه،‬
‫لذا قرأت كل ما أمكنني الحصول عليه.‬
‫صرت فقيهاً بـ"جونسون"‬ ‫بقراءة كل ما تمكنت من الحصول عليه،‬
‫وبالاستماع إلى كل موسيقاه،‬
‫لكن بصفتي موسيقار أيضاً،‬
‫أحاول التعمق وفهم حالته الذهنية وقتها.‬
‫عندما سمعت "روبرت جونسون"،‬
‫قلت لنفسي، "هذه هي قمة البرج الإبداعي."‬
‫وتعيّن عليّ أن أفهم ماهية تلك الموسيقى،‬
‫لكنه لم يكن قراراً واعياً،‬
‫بل قلت لنفسي فحسب، "هذا ما أعلم يقيناً‬ ‫أنني أود القيام به."‬
‫أتذكر أن جدي كان يقول...‬
‫"ذلك العجوز من (دلتا)،‬ ‫(روبرت جونسون)‬
‫كان يتسكع دائماً عند المقابر."‬
‫ثم بدأ يقول أشياء على غرار،‬
‫"إنه الشيطان متجسداً، وقد فعل هذا وذاك."‬
‫وأثار ذلك قدراً هائلاً من الفضول‬ ‫حول هذا الرجل.‬
‫"(جون هاموند)، موسيقار"‬
‫كانت هناك قطعة واحدة من عزف "روبرت جونسون"‬ ‫في أسطوانة الـ"كانتري بلوز" هذه‬
‫وكانت ملفتة جداً.‬
‫لذا أخذت على عاتقي مهمة‬ ‫أن أعرف أكبر قدر ممكن بشأنه.‬
‫قمت برحلات لا حصر لها إلى مسقط رأسه،‬ ‫في "هيزلهيرست"، "ميسيسيبي"،‬
‫وتحدثت إلى كل من وجدتهم هناك‬ ‫ممن كانوا يعرفونه.‬
‫كنت أواصل القيادة حتى أرى‬
‫شخصاً جالساً في شرفة منزله،‬ ‫وكنت أوقف سيارتي.‬
‫وثمة معلومات كثيرة جداً يمكنك الحصول عليها‬
‫بمجرد زيارة الناس بشكل غير متوقع،‬ ‫هل تفهم مقصدي؟‬
‫هل كنت على علاقة بـ"روبرت" لبعض الوقت؟‬
‫أظن أن علاقتنا استمرت لـ6 أو 7 أشهر،‬ ‫أو شيء من هذا القبيل.‬
‫قبل أن يرحل ويذهب لتسجيل أسطوانات.‬
‫قال إنه سينتج بعض الأسطوانات.‬
‫حتى عام 1967...‬
‫"شهادة وفاة رسمية"‬
‫لم تكن شهادة وفاة "روبرت" قد اكتُشفت بعد.‬
‫وبفضل ذلك الاكتشاف، توصلنا إلى هوية أمه،‬
‫وتوصلنا إلى هوية أبيه،‬
‫وتوصلنا إلى أول بيانات حقيقية‬ ‫عن "روبرت جونسون".‬
‫لذا شيئاً فشيء، بواسطة سجلات تعداد السكان،‬ ‫وسجلات المدينة...‬
‫"تعداد سكان (الولايات المتحدة) الـ14"‬
‫وشهادات الوفاة ووثائق الزواج...‬
‫ظهرت المزيد والمزيد من المعلومات،‬
‫وكلما كانت تظهر معلومة جديدة،‬
‫كانت بمثابة مفتاح جديد يفتح باباً آخر.‬
‫"متحف (روبرت جونسون) لموسيقى الـ(بلوز)"‬
‫انظر إلى هذا!‬
‫قالوا إنك سترتدي زياً برتقالياً.‬
‫أهلاً يا "ستيف".‬
‫"عند مفترق الطرق‬
‫سيحاصرني الظلام هنا"‬
‫وُلد جدي "روبرت جونسون"‬ ‫في "هيزلهيرست"، "ميسيسيبي".‬
‫كانت أمه تُدعى "جوليا دودز"‬
‫وكانت زوجة لـ"تشارلز دودز".‬
‫كان "تشارلز دودز" نجاراً ومزارعاً ثرياً.‬
‫لكن بعض السكان المحليين البيض كرهوا نجاحه‬
‫وأُجبر على الفرار إلى "ممفيس"‬ ‫للإفلات من غوغاء كانوا يبتغون شنقه.‬
‫وتُركت "جولي" فقيرة معدمة‬
‫وارتبطت بعامل في معسكر محلي لتقطيع الأخشاب‬
‫صار فيما بعد والد "روبرت" الحقيقي.‬
‫هذا هو المنزل...‬
‫في أغلب الظن،‬
‫الذي وُلد فيه "روبرت جونسون" فعلياً.‬
‫ها هو ذا،‬
‫هذا المكان شديد التواضع،‬
‫الذي ظل قائماً بشكل ما‬
‫لأكثر من قرن كامل.‬
‫كونه ظل قائماً...‬
‫هذا أشبه نوعاً ما بحياة "روبرت"‬ ‫بصورة مجازية.‬
‫"(هيزلهيرست)"‬
‫حسب معلوماتي،‬
‫كان دائم التنقل من بيت إلى آخر‬
‫من "ممفيس" إلى "دلتا" إلى "أركانسو"،‬
‫وأعتقد أن أمه حتى هجرتهما في مرحلة ما.‬
‫لذا لم يحظ قط ببيت مستقر‬ ‫أو ببيئة مستقرة.‬
‫ولم يحظ قط بأب ليتخذه قدوة‬ ‫ويقبله كما هو.‬
‫مرّت السنوات،‬
‫حتى تزوجت أم "روبرت جونسون" مجدداً.‬
‫وانتقل "روبرت" للعيش برفقة زوج أمه الجديد،‬ ‫الذي كان مزارعاً يستأجر أرضاً.‬
‫سمعت أن زوج أمه كان يسيء معاملته.‬
‫وكان يضربه لأنه كان يرفض الذهاب‬ ‫للعمل في الحقول.‬
‫رأى "جونسون" زوج أمه‬ ‫الذي كان مزارعاً مستأجراً لأرض،‬
‫ورأى كم كان من السيئ‬
‫أن يعمل على محراث ويصير خاضعاً لرب عمل،‬
‫وقال لنفسه، "سأكون حراً. لن أفعل ذلك.‬
‫لن أضيع حياتي بهذا الشكل."‬
‫لكن عرقنا الأسود لم يكن يمتلك‬ ‫خيارات كثيرة فيما يتعلق بالعمل.‬
‫إما العمل في الحقول‬
‫أو لا شيء في الأساس.‬
‫لذا أراد أن يجني قوت يومه‬ ‫من العيش مع موسيقى الـ"بلوز".‬
‫كان يمتلك أصابع طويلة يعزف بها الغيتار.‬ ‫ولم يرد أن يؤذي أصابعه.‬
‫كان يذهب إلى الحقل ويعزف لأجل شخص ما‬
‫ليجني قروشاً زهيدة.‬
‫الأمر الجلل بحق كان مزرعة "ويل دوكيري"...‬
‫"مزارع (دوكيري)"‬
‫التي كانت تقع خارج "روبنسونفيل".‬
‫كان الناس يعملون هناك طيلة الأسبوع.‬
‫ولم تكن هناك أجهزة مذياع.‬
‫"(تاج محل)، موسيقار"‬
‫ولا موسيقى ولا ترفيه.‬
‫لكن العازفين الموسيقيين كانوا يظهرون‬ ‫في عطلات نهاية الأسبوع.‬
‫كانت الموسيقى تخفف من آلام العبيد.‬
‫وكانت تُعد مهرباً بالنسبة إليهم.‬
‫لو عزفت تلك الموسيقى،‬ ‫يمكنك أن تخرج من جسدك المادي.‬
‫كان في مقدورك أن تُخرج الجميع.‬
‫تُخرجهم من أجسادهم المادية.‬
‫"أنا أعتقد بقوة يا فتاتي الجميلة‬
‫أعتقد بأنني سأرحل عنك بلا رجعة"‬
‫أغلب أهل الكنيسة هؤلاء، يسألون،‬ ‫"من أين أتت موسيقى الـ(بلوز)؟"‬
‫ويقولون "من الكنيسة."‬
‫لكن ذلك كذب.‬
‫لم تأت من الكنيسة، بل أتت من الحقول.‬
‫هناك في الحقل،‬
‫كان يعزفون آلات موسيقية.‬
‫كآلة الهارمونيكا.‬
‫"يا حبيبتي، لا يوجد أحبة هنا‬
‫ثمة شخص ما سيؤذيك، كما آذيتني يا امرأة"‬
‫لم تكن المرأة هي المقصودة حتى بأغانيهم.‬
‫بل كانوا يقصدون الرجل الذي يعملون لحسابه.‬
‫لا أحد كان يعزف الـ"بلوز" كأهل "ميسيسيبي".‬
‫إذ كانت هناك مشاعر كامنة فيهم بالفعل.‬
‫كان العازفون يعزفون لأجل مستأجري الأراضي،‬
‫لكن المستأجرين كانوا معدمين تماماً.‬
‫لكن سكان المدينة كانوا يملكون المال.‬
‫لو كنت عازفاً أسود البشرة‬ ‫في ذلك الوقت،‬
‫لكنت ربطت غيتاراً على ظهرك،‬ ‫ورفعت إبهامك لتركب متطفلاً في سيارة،‬
‫وتتنقل من بلدة إلى أخرى.‬
‫لكنت سافرت بالحافلة أو القطار،‬ ‫أو قطعت الطريق سيراً على الأقدام.‬
‫أي وسيلة ممكنة لكي تصل إلى هناك‬ ‫وتقدم أداءك، في أي مكان ممكن.‬
‫عند ناصية شارع أو في حانة رديئة.‬
‫كان هناك مشاهدون في كل مكان.‬
‫لو كنت مهووساً بفكرة البقاء حراً‬ ‫من حقول القطن،‬
‫كان عليك أن تجيد عزف ما يبتغيه الناس،‬
‫لذا كانوا يعزفون موسيقى الـ"بولكا"‬ ‫والـ"كانتري" والأغاني الشعبية.‬
‫وكذلك، عندما تتمركز على رصيف المشاة،‬ ‫كان الناس يتناقلون‬
‫خبر مجيء هؤلاء العازفين إلى المدينة.‬
‫كان أحد ملاك الحانات يتصل بهم‬ ‫ويقول، "حسناً،‬
‫هل يمكنكم الحضور للعزف في حانتي الليلة؟"‬
‫"حانة"‬
‫كانت الحانات تقع داخل حدود المدينة،‬
‫حيث يستطيع السود الذهاب‬ ‫لقضاء وقت ممتع في البلدة.‬
‫كانوا يرقصون ويعزفون الموسيقى‬ ‫ويحتسون الجعة ويقامرون،‬
‫معاً، لأجل المجتمع.‬
‫كان "روبرت" يواصل العمل في بلدة ما‬ ‫حتى يحصل على كفايته منها.‬
‫وبعدها كان يعود إلى الطريق‬ ‫ويذهب إلى البلدة التالية.‬
‫"روبرت جونسون" على الطريق في العشرينيات‬ ‫من عمره، كانت الأوضاع خطرة.‬
‫كانت في غاية الخطورة.‬
‫بالنسبة إلى رجل أسود البشرة،‬
‫كانت "ميسيسيبي" تُعد واحدةً‬ ‫من أخطر الأماكن في العالم.‬
‫لو كنت في أعالي الجنوب‬ ‫مثل ولايتيّ "فيرجينيا"،‬
‫أو حتى في ولايتيّ "كارولينا"،‬
‫لهددك مالك العبيد.‬
‫"إذا لم تحسن التصرف،‬ ‫فسأرسلك إلى (ميسيسيبي)‬
‫سأبيعك هناك."‬
‫وكان الناس يقولون،‬
‫"افعل ما تشاء بي،‬
‫لكن أرجوك، لا ترسلني إلى هناك."‬
‫لأنهم كانوا يعلمون المعاملة الشنيعة‬ ‫التي كانوا يعاملون الناس بها.‬
‫لو كنت أسود البشرة، فقد تتعرض‬
‫إلى القتل أو الشنق،‬
‫لأدنى سبب.‬
‫"أنت لا تروق لي يا فتى.‬
‫ما رأيكم يا رفاق؟ هيا بنا، دعونا..."‬
‫أجل.‬
‫كانت هناك عمليات إعدام جائرة بالشنق ‬ ‫في "ميسيسيبي دلتا"‬
‫أكثر من أي مكان آخر.‬
‫لكن لم تكن الأخطار فحسب‬ ‫هي التي جعلت الحياة عسيرة.‬
‫"شُنق رجل بلا محاكمة بالأمس"‬
‫الحياة كثيرة الأسفار كانت أصعب حتى‬
‫لأن أغلب سكان البلدات كانوا مسيحيين،‬
‫وكانت موسيقى الـ"بلوز" بالنسبة إليهم‬ ‫هي موسيقى الشيطان.‬
‫كان صباح الأحد يحل.‬
‫كان هناك الواعظ.‬
‫لم يكن يجني أي مال.‬
‫كل الرجال في الأغلب‬
‫كانوا يتسكعون في الحانات.‬
‫كانت الحانات تظل مفتوحة طوال الليل.‬
‫الناس لا يريدونني أن أقول كلاماً كهذا،‬ ‫لكن لا مفر من الحقيقة.‬
‫الواعظ،‬
‫كان يقيم القدّاس.‬
‫لم يكن هناك أحد في الكنيسة سوى النساء.‬
‫الحانة والملهى الليلي.‬
‫هؤلاء القوم كانوا يجنون أموالاً زهيدة.‬
‫لكن القس لم يكن يجني أي مال.‬
‫سيكون مآلكم إلى الجحيم‬ ‫لأنكم تصغون إلى موسيقى الشيطان.‬
‫الواعظون المعمدانيون بدؤوا ذلك الأمر.‬
‫لو جُرح شخص ما، أو تورط شخص ما في مشاجرة،‬
‫فموسيقى الشيطان تلك هي السبب في كل هذا.‬
‫"إلى الجحيم، إلى جبل (صهيون)"‬
‫عندما كان الواعظ يقول تلك الافتراءات،‬
‫النساء اللاتي كن في الكنيسة،‬
‫بدأن يخبرن بعضاً من أزواجهن،‬
‫"اسمع، إذا لم تبدأ في المجيء إلى الكنيسة،‬
‫فقد يكون مصيرك إلى الجحيم‬ ‫لأنك تنصت إلى موسيقى الشيطان."‬
‫ثمة أسطورة محلية تقول‬
‫إنه...‬
‫عندما كان عمره 18 عاماً،‬
‫وقع "روبرت جونسون" في حب‬
‫فتاة عمرها 15 عاماً‬ ‫كانت تُدعى "فيرجينيا ترافيس".‬
‫وكذبا بشأن سنهما وتزوجا.‬
‫كانت أسرتها من رواد الكنيسة‬ ‫وكانوا متدينين جداً،‬
‫كشأن أغلب الناس في ذلك المجتمع في مزرعة.‬
‫تعهد "روبرت" لـ"فيرجينيا"‬
‫بأنه سيتخلى عن عزف الموسيقى‬
‫وبأنه سيصير عامل مزرعة مجتهد‬
‫وبأنه سيكون زوجاً صالحاً.‬
‫لذا انتقلا للعيش في مزرعة‬
‫وعاشا هناك‬
‫حتى صارت "فيرجينيا" حبلى‬ ‫في شهرها الـ8 والنصف.‬
‫فغادرت "فيرجينيا" لكي تكون‬ ‫مع جدتها عندما تلد طفلهما.‬
‫واستغل "روبرت" رحيل "فيرجينيا"‬
‫ليبدأ عزف الغيتار مجدداً.‬
‫وقرر شق طريقه في بعض الأماكن المألوفة‬ ‫التي كانت تؤرقه فيما مضى‬
‫على ضفاف نهر الـ"ميسيسيبي"،‬ ‫وعلى الطريق السريع رقم 1،‬
‫ويعود في الوقت المناسب لرؤية زوجته‬ ‫ورضيعهما الجديد.‬
‫لكن "روبرت" لم يصل في الوقت المناسب.‬
‫توفيت "فيرجينيا" أثناء ولادة طفلها‬
‫وتم دفنها بالفعل مع طفلها.‬
‫"وتبعتها‬
‫إلى المحطة‬
‫أنتم تعلمون أنني تتبعت تلك الفتاة‬ ‫إلى المحطة‬
‫حاملاً حقيبة سفر في يدي"‬
‫لو أمكنكم فقط تخيل هذا،‬
‫لا بد من أنه كان...‬ ‫مشهداً مفجعاً إلى حد هائل.‬
‫ها هو ذا،‬
‫في غاية الحماسة لرؤية زوجته وطفله الرضيع،‬
‫حاملاً غيتاره، ثم دخل هذا البيت،‬
‫وسأله أفراد العائلة،‬
‫"أين كنت؟‬
‫كنت تعزف موسيقى الشيطان."‬
‫"أنتم تعلمون أنه أمر يصعب الجزم به‬
‫عندما يضيع كل ما تحبه هباء‬‫ً‬
‫كل حبي ضاع هباءً"‬
‫ولامته عائلتها على وفاتها.‬
‫"شعرت بوحدة موحشة‬
‫كل ما أمكنني فعله هو البكاء‬
‫عندما يضيع كل حبك هباءً‬
‫كل حبي ضاع هباءً"‬
‫طبقاً للدارسين المعاصرين، بعد ذلك فحسب‬
‫بدأت حياة "روبرت" تتغير على نحو ملحوظ.‬
‫كرّس حياته لموسيقاه.‬
‫لم يكن راضياً لأنه يجني قوت يومه‬ ‫منها فحسب.‬
‫أراد "روبرت جونسون" أن يصير نجماً كبيراً.‬
‫"أتدرين شيئاً؟‬
‫إذا لم أتمكن مجدداً‬ ‫من رؤيتك يا عزيزتي"‬
‫"(سون هاوس)، موسيقار"‬
‫وفي يوليو عام 1930،‬
‫انتقل "سون هاوس" للعيش في "روبنسونفيل".‬
‫كان "سون هاوس" أكبر سناً من "روبرت جونسون"‬ ‫وكان عازفاً مخضرماً.‬
‫قال لي "سون هاوس"، إن "روبرت جونسون"‬ ‫الفتى المستجد قال،‬
‫"أريد أن أكون مثل ذلك الرجل."‬
‫كان "روبرت" يجني مالاً زهيداً‬ ‫من عزف موسيقاه عند ناصيات الشوارع‬
‫وأراد أن يرتقي بهذا إلى مستوى أعلى.‬
‫أراد أن ينتقل من ناصيات الشوارع‬ ‫إلى الحانات‬
‫حيث يستطيع جني المال بحق.‬
‫كان يُقال إن "روبرت" عازف غيتار مستجد.‬
‫كان يذهب لرؤية "سون هاوس"‬ ‫و"ويلي براون" وهما يؤديان فقراتهما.‬
‫كان يتعقبني و"ويلي".‬
‫وكلما كنا نتوقف لنستريح‬
‫وأضع غيتاري القديم المُفضّل‬ ‫في ركن الغرفة،‬
‫كان يحاول العزف عليه ويزعج الناس.‬
‫وكان رواد الحانة يأتون إلينا ويقولون،‬
‫"لم لا يذهب أحدكم ويجعل ذلك الفتى‬
‫يضع ذلك الغيتار جانباً؟ إنه يُفقدنا صوابنا."‬
‫طبقاً لقول "سون هاوس"،‬
‫كان "روبرت" يعبث بالغيتارات،‬
‫ولم يريدوا له أن يعبث بالغيتارات‬
‫لأنه قد يقطع أوتارها.‬
‫لذا كانوا يقولون له مراراً،‬ ‫"ارحل من هنا يا فتى."‬
‫كان يعترض طريقهم.‬
‫وحسب ما ذُكر، قال "روبرت"،‬ ‫"حسناً، سأريكم."‬
‫ثم اختفى من منطقة "دلتا".‬
‫لم يكن أحد يعلم الوجهة التي سلكها‬
‫لمدة عام تقريباً.‬
‫لكن بعدها، كان "سون" و"ويلي براون"‬
‫يعزفان في حانة في "بانكس"، "ميسيسيبي".‬
‫"أوائل الثلاثينيات"‬
‫عندما اجتاز "روبرت جونسون" الباب‬ ‫حاملاً غيتاراً.‬
‫وقال "سون" لـ"ويلي"...‬
‫"انظر إلى من اجتاز لتوّه الباب،‬ ‫ويحمل غيتاراً على ظهره."‬
‫فأجابني قائلاً، "إنه (روبرت) الصغير."‬ ‫فقلت له، "نعم، إنه هو."‬
‫ثم أردفت، "يا فتى، أين كنت مع ذلك الغيتار؟‬
‫هل ذهبت لتُزعج شخصاً ما حتى الموت مجدداً؟"‬
‫فأجابني قائلاً، "لا، دعني أجرب فحسب."‬ ‫فقلت له، "حسناً، لا بأس."‬
‫كان غيتاره مزوداً بوتر إضافي،‬
‫كان غيتاراً بـ6 أوتار في الأساس،‬ ‫لكنه صار بـ7 أوتار.‬
‫كان شيئاً لم أره من قبل، لم يره أي منا.‬
‫"أطباق (تاماليس) ساخنة وحارة جداً‬
‫أجل، كانت تبيعها‬
‫أطباق (تاماليس) ساخنة وحارة جداً‬
‫أجل، كانت تبيعها‬
‫لديّ حبيبة طويلة القامة جداً‬
‫إنها تنام في المطبخ‬ ‫وتمتد قدماها إلى ردهة البيت"‬
‫وعندما بدأ ذلك الفتى العزف،‬
‫كان مذهلاً بحق.‬
‫كان "روبرت" بارعاً جداً،‬
‫إلى حد خلب ألباب الجميع.‬
‫وقال "سون"، "كنا واقفين جميعاً هناك‬ ‫فاغري الأفواه،‬
‫نقول، (أليس ذلك شيئاً سريعاً؟)"‬
‫كان يعزف بأسلوب لم يسمعوه من قبل قط.‬
‫كان يعزف ألحان غيتار لا تُصدق.‬
‫كانوا يقولون فيما مضى إنه لا يستطيع‬ ‫أن يتقن أي نغمة.‬
‫والآن صار متفوقاً على الجميع.‬
‫فيما مضى، كان "جونسون" عازف غيتار‬ ‫متواضعاً أو رديء المستوى.‬
‫وبعدها بعام ونصف، صار عازفاً فذّاً.‬
‫كان يفعل أشياءً رائعةً بالغيتار‬
‫يعجز معلموه ذاتهم عن القيام بها.‬
‫وكان ذلك بداية لأسطورة تدور حول...‬
‫كيف أمكن لـ"روبرت" أن يصير متفوقاً‬ ‫إلى هذا الحد بتلك السرعة؟‬
‫لقد فعل شيئاً ما.‬
‫لا يمكن للمرء أن يرحل لبعض الوقت‬ ‫ثم يعود ليعزف بتلك البراعة.‬
‫هذا الرجل كان نكرة.‬
‫وبلا سابق إنذار،‬
‫صار على قمة العالم.‬
‫وزرع ذلك الخوف في قلوب الناس.‬
‫لقد كان يتسكع عند مفترق الطرق.‬
‫هذا الرجل ليس سوى الشيطان.‬
‫تقول الخرافة...‬
‫إن "روبرت" ذهب إلى مفترق الطرق.‬
‫ومن المُفترض أنه جثا على ركبتيه...‬
‫وقدّم غيتاره إلى الشيطان.‬
‫ومن المُفترض أن الشيطان أخذ منه الغيتار.‬
‫وقبل أن يعيد إليه الغيتار،‬
‫قال له الشيطان، "بمجرد أن تتسلم الغيتار،‬
‫ستصير روحك ملكاً لي.‬
‫هل تريده؟"‬
‫وهكذا باع روحه للشيطان.‬
‫بالاستماع لكلمات الأغنية التي ألّفها،‬
‫قد أفكر قائلاً،‬
‫"ربما باع روحه للشيطان بالفعل."‬
‫كان يتحدث عن الكلاب الجهنمية‬ ‫التي كانت تطارده،‬
‫ويقول، "أنا والشيطان كنا نسير‬ ‫جنباً إلى جنب."‬
‫لكن لو صدقتم الخرافة،‬
‫فهي لم تنته فقط بقيام "روبرت جونسون"‬ ‫ببيع روحه.‬
‫لأنك لو أبرمت صفقة مع الشيطان،‬
‫فسيتعين عليك أن تدفع الثمن.‬
‫قصة "روبرت جونسون"‬
‫وذهابه إلى مفترق الطرق‬ ‫وإبرامه صفقة مع الشيطان،‬
‫أعتقد أنها تنعكس على تقليد في الفولكلور‬ ‫الأفريقي الأمريكي يُدعى "هودو".‬
‫أنواع السحر الأفريقي الأمريكي.‬
‫والـ"هودو" يروي قصصاً عن أناس‬ ‫ذهبوا إلى مفترق طرق‬
‫وقابلوا كياناً ما عرض عليهم نوعاً‬ ‫من البصيرة أو المعرفة‬
‫ليتعلموا كل أنواع الأمور.‬
‫لذا كان الـ"هودو" يُعد وسيلة‬ ‫للإمساك بزمام الأمور‬
‫في عالم ينتشر فيه العنف‬ ‫والخيارات المعدودة.‬
‫منح الـ"هودو" الناس احتمالات أخرى‬ ‫للمعيشة في ذلك العالم.‬
‫كلمات أغاني "روبرت جونسون" مليئة‬ ‫بالإشارات إلى الـ"هودو".‬
‫في أغنية "تعالي إلى مطبخي"،‬
‫يغني سطراً كالتالي،‬
‫"أخذت آخر قرش من كيس تعاويذها."‬
‫"لقد رحلت‬
‫وأنا أعلم أنها لن تعود‬
‫لقد أخذت آخر قرش‬
‫من كيس تعاويذها."‬
‫"كيس التعاويذ" أو "حقيبة السحر"‬
‫كانت تعويذة لجلب الحظ الحسن‬ ‫ترتديها المرأة حول خصرها.‬
‫هذه كانت قوة المرأة الجنسية.‬
‫إنها وسيلة تمكنها من إبقاء الرجل معها.‬
‫لذا بتفريغ محتويات كيس تعاويذ المرأة،‬
‫لن تتمتع هذه المرأة بعد الآن‬ ‫بأي سيطرة عليه،‬
‫والآن صار يستطيع أن يدعو‬ ‫أي شخص يريده إلى مطبخه.‬
‫يجب أن نفكر أيضاً في أننا نمثل‬ ‫جيلاً واحداً فقط‬
‫أُعتق من أغلال العبودية.‬
‫لذا في أغنية "كلب الجحيم في أثري"،‬
‫يتحدث "جونسون" عن نثر مسحوق ساخن‬ ‫على عتبة داره.‬
‫"أنت نثرت مسحوق أقدام ساخن‬
‫حول باب بيتي"‬
‫الأمريكيون من أصل أفريقي‬ ‫يشيرون إلى "المسحوق الساخن"‬
‫كوسيلة للإفلات من الكلاب البوليسية.‬
‫"هناك كلب جهنمي في أثري‬
‫لا يزال يتعقب خطاي"‬
‫كان ذلك المسحوق يستخدمه شخص ما‬ ‫يفر من غوغاء يبتغون شنقه بلا وجه حق.‬
‫إذاً لو فكرنا في زوج أم "روبرت جونسون"،‬
‫"تشارلز دودز"،‬
‫فربما تُعد إشارة إلى إفلاته‬ ‫من الإعدام شنقاً بلا محاكمة.‬
‫لذا أعتقد أن ذلك يعبر عن المعاناة النفسية‬
‫عندما يشعر المرء بأن ثمة من يترصده دوماً‬ ‫ويريد شنقه ظلماً،‬
‫هذا يُعد دائماً احتمالاً وارداً،‬ ‫ولا تصبح بأمان قط.‬
‫عندما كان "روبرت جونسون" يقدم هذه الأغاني‬
‫التي كانت تحوي إشارات إلى الـ"هودو"،‬
‫بالنسبة إلى الأمريكيين الأفارقة،‬ ‫وإلى الرجال السود تحديداً.‬
‫كانت تخاطب أمور عالمهم الواقعية،‬
‫وإيجاد القوة في هذا السحر.‬
‫أعتقد أن ارتباط "روبرت جونسون" بالـ"هودو"‬
‫واستخدام هذه الإشارات في كلمات أغانيه،‬ ‫ أمده بالقوة.‬
‫كان لسان حاله يقول، "أجل، لو عبثت معي،‬
‫فسيحل بك شيء سيئ لأنني لست وحيداً،‬
‫هناك قوة كامنة ورائي أيضاً."‬
‫لا أعلم من أين نبعت قصة مفترق الطرق،‬
‫لكنني مقتنع في قرارة نفسي...‬
‫حتى لو كان "روبرت جونسون"‬ ‫قد قابل الشيطان بالفعل،‬
‫حتى لو كان ذلك قد حدث بالفعل،‬ ‫فذلك أمر مجازي،‬
‫وتنبيه‬
‫للإنسان لكي يمضي قدماً ‬ ‫وينشد ذاته الحقيقية. ‬
‫على الرغم من أن خرافة مفترق الطرق‬ ‫أسرت اهتمام الناس دائماً،‬
‫إلا أن هناك بعض الأدلة‬ ‫على أن تحول "روبرت" المذهل‬
‫يمكن ربطه بقصة أخرى تتعلق بحياته.‬
‫جدي "روبرت جونسون" غادر منطقة "دلتا"‬
‫وعاد إلى مسقط رأسه،‬
‫"هيزلهيرست"، "ميسيسيبي"،‬
‫وكان يبحث عن "نوا جونسون"‬ ‫الذي كان أباه الحقيقي.‬
‫وفي أثناء بحثه عن "نوا"،‬ ‫اهتدى إلى معلمه، "آيك زيمرمان".‬
‫كان "آيك" ذائع الصيت في أنحاء‬ ‫جنوب "ميسيسيبي"‬
‫بصفته أفضل عازف غيتار هناك.‬
‫تقول الرواية إن "آيك زيمرمان" وجدي‬
‫كانا يذهبان إلى المقابر المواجهة‬ ‫لمنزل "آيك"،‬
‫وكانت على مبعدة أميال قليلة‬ ‫من جنوب "هيزلهيرست"،‬
‫وكانا يتمرنان هناك.‬
‫قال "آيك" لجدي، "اسمع يا (روبرت)،‬
‫لا أبالي بمدى قبح عزفك هنا.‬
‫لا أحد هنا سيشكو."‬
‫"لديّ امرأة حانية القلب‬
‫قد تفعل أي شيء في هذا العالم لأجلي‬
‫أي شيء في هذا العالم لأجلي"‬
‫كان في الواقع يشحذ موهبته‬
‫مع "آيك زيمرمان" كمعلم له.‬
‫"لديّ امرأة حانية القلب..."‬
‫كان "آيك" يقول دائماً‬
‫إن الوسيلة الوحيدة لتعلم عزف‬ ‫موسيقى الـ"بلوز"‬
‫هي أن تجلس على شاهد قبر‬
‫عند منتصف الليل في مقبرة‬
‫وعندئذ ستخرج الـ"هينتس"،‬
‫وهي كلمة جنوبية تعني "الأطياف"‬ ‫أو "الأرواح"،‬
‫ستخرج من مكمنها‬
‫وستعلّمك كيف تعزف الـ"بلوز".‬
‫اختارا هذا القبر‬
‫ليجلسا مواجهين لأحدهما الآخر.‬
‫وكان "آيك" يتسنى له أن يعلّم "روبرت"‬ ‫كل ما كان يعرفه‬
‫بشأن العزف على الغيتار.‬
‫"إنها امرأة حانية القلب‬
‫إنها تدرس الشر طوال الوقت"‬
‫بعض الناس يقولون إن عمل جدي الشاق‬ ‫ومرانه مع "آيك"‬
‫هما اللذان حوّلاه.‬
‫"إنها تدرس الشر طوال الوقت"‬
‫لكن عزفه للموسيقى في المقابر‬
‫هو الذي خلّد الأسطورة‬
‫التي تقول إنه باع روحه للشيطان بالفعل.‬
‫"لكي تُبقي ذلك في ذهنك"‬
‫"ثمة أحجار في طريقي..."‬
‫كان "روبرت جونسون" يتمتع بأسلوب مذهل.‬
‫إنه تناقض ودراما،‬
‫من الإيقاعات وسرعات الأداء‬ ‫وشدة الصوت المتباينة‬
‫وأنفاس الموسيقى.‬
‫"أخبروا صديقي (ويلي براون)"‬
‫إنها موسيقى غير تقليدية.‬
‫كان "روبرت" شخصاً ذكياً جداً،‬
‫وكان يدافع باستماتة عما كان يفعله.‬
‫لذا لو رآك تشاهده أثناء عزفه،‬
‫كان يوليك ظهره أو يتوقف عن العزف.‬
‫كان "جونسون" أول رجل تسمعه‬ ‫يصدر ذلك الصوت على أسطوانة،‬
‫ودمج بينه وبين الانسيابية،‬
‫لذا كان يبدو وكأن هناك غيتاراً واحداً‬ ‫يعزف نغمات هنا،‬
‫بينما يعزف غيتار آخر إيقاع الـ"باس"،‬
‫أعتقد أنه كان يُصدر هذا الصوت بإبهامه،‬
‫لأنه كان يمتلك يدين كبيرتين.‬
‫قال جدي، "عجباً لـ(روبرت)،‬
‫أصابعه كانت طويلة جداً‬
‫وكان يقوم بأشياء لا يمكنك‬ ‫أن تقوم بها أبداً."‬
‫هل تتخيلون رجلاً يعزف،‬
‫وأصابعه هذه تقوم بشيء ما‬
‫بينما أصابعه الأخرى تفعل شيئاً آخر؟‬
‫كان يقوم بشيئين أو 3 أشياء مختلفة،‬ ‫هل تفهم ما أرمي إليه؟‬
‫لكنه كان يجيد القيام بذلك.‬
‫هناك نوع من المزامنة يشوب أسلوبه في العزف،‬
‫عندما يعزف قطعة إيقاعية قصيرة...‬
‫"(كيث ريتشاردز)، موسيقار"‬
‫وبعدها قد تصدر نغمة انسيابية واحدة‬ ‫كفيلة بقتلك يا رجل.‬
‫المثير للاهتمام بصدد "روبرت جونسون"،‬
‫هو صوت البيانو الذي كان يُصدره‬
‫من الغيتار.‬
‫لا أحد يستطيع أن يفعل ذلك.‬
‫ثمة جزء مما كان يعزفه‬
‫يتحاور مع الجزء الآخر،‬
‫وكان هو يمثل الجزء الذي في المنتصف.‬
‫هذا لا يبدو أمراً جللاً بالنسبة إلينا‬ ‫لأننا سمعناه مرات لا تُعد ولا تُحصى.‬
‫لكن عندما قام بذلك، لم يكن هناك‬ ‫أي شخص آخر يقوم به بعد،‬
‫وصار ذلك حجر الأساس‬ ‫لموسيقى الـ(إليكتريك بلوز)،‬
‫ولو غيّرتها إلى ذلك،‬
‫فسيصير حجر أساس الـ"روك أند رول".‬
‫"هلموا..."‬
‫بالنسبة إليّ، أروع شيء‬ ‫بصدد العزف على الغيتار‬
‫هو العزف برفقة الرجل الآخر،‬
‫ولحسن الحظ أن "روبرت" لم يضطر‬ ‫إلى القلق بذلك الصدد‬
‫لأنه كان يستطيع فعل كل هذا‬ ‫بمفرده يا رجل، هل تفهم مقصدي؟‬
‫"(شيكاغو)، دياري الحبيبة"‬
‫"استيقظت من نومي هذا الصباح‬
‫شاعراً بالحزن والكآبة"‬
‫سجل "روبرت" إجمالياً 29 أغنية‬ ‫لصالح شركة "أمريكان ريكورد".‬
‫وفي مسقط رأسه في منطقة "دلتا"،‬ ‫حظي بشعبية هائلة.‬
‫على الرغم من أن نجاحه كان ساحقاً،‬
‫أنا أؤمن بأنه كان لا يزال هناك جزء منه‬
‫كان يصبو إلى حياة أسرية طبيعية.‬
‫"بعض الناس يقولون إن موسيقى‬ ‫الـ(بلوز) الخبيثة‬
‫ليست سيئة جداً‬
‫إنه أسوأ شعور على الإطلاق يا عزيزي‬
‫أسوأ شعور ساورني‬
‫بعض الناس يقولون إن موسيقى‬ ‫الـ(بلوز) الخبيثة..."‬
‫قابل "فيرجي كاين" وصارت حبلى.‬
‫كانت "فيرجي" طالبة في المدرسة‬
‫وقام "روبرت" بمحاولات متكررة‬
‫ليقنع "فيرجي" بالفرار برفقته.‬
‫لكن "فيرجي" كانت تنحدر‬ ‫من أسرة متشددة ومتدينة‬
‫وقالت أسرة "فيرجي" لها،‬ ‫"لا، لن ترحلي برفقة ذلك الفتى‬
‫لأنه يعزف موسيقى الـ(بلوز)،‬ ‫ذلك الفتى يعزف موسيقى الشيطان."‬
‫ها نحن أولاء مجدداً.‬
‫زوجة أخرى محتملة‬
‫وطفل محتمل حُرم منهما.‬
‫لماذا؟ لأنه كان يعزف الـ"بلوز".‬
‫"أنت تعلم بذلك الأمر الذي كان لديّ‬
‫كانت لديّ موسيقى الـ(بلوز) الكئيبة"‬
‫من كان أبوك؟‬
‫"روبرت...‬
‫لي جونسون".‬
‫"(كلود جونسون)"‬
‫أبي، "كلود"،‬
‫لم يحظ بعلاقة‬
‫مع والده،‬
‫"روبرت جونسون".‬
‫لم يرَ أبي والده سوى مرتين فحسب.‬
‫ولم يحظ بفرصة للتحدث إلى أبيه بحق ولا مرة.‬
‫أنا أتذكره‬
‫لأنه عندما جاء إلى إلى بيت جدي وجدتي‬ ‫للمرة الثانية‬
‫ليزورني، كان عمري 7 سنوات تقريباً.‬
‫وكان أبي يطل من النافذة.‬
‫قال والد جدي، "لا،‬
‫لا أستطيع السماح لحفيدي‬
‫بأن يكون جزءاً من حياة الشيطان الموسيقية."‬
‫قال لي "كلود" إنه سمع أباه يقول،‬
‫"هذا مال لأجل (كلود)."‬
‫أعطى مالاً للجد لكي يعطيه لولده،‬
‫حاول أن يقوم بشيء صائب.‬
‫وأنا أتذكره الآن،‬
‫كما حدث بالضبط.‬
‫لكنني لم أره مجدداً قطّ.‬
‫كانت حياة "روبرت"‬ ‫عبارة عن مأساة قائمة على أخرى.‬
‫كانت المآسي لا تنتهي بالنسبة إليه.‬
‫لذا كرّس حياته لكي يكون موسيقاراً سكّيراً،‬
‫وزير نساء،‬
‫ومهرطقاً،‬
‫وعازفاً للـ"بلوز".‬
‫لم يبد وكأنه يهتم حقاً‬
‫بأمر أي شخص أو أي شيء فيما عدا موسيقاه.‬
‫"بالأمس،‬
‫لا بد من أن الشيطان‬
‫غيّر رأي حبيبتي"‬
‫كان "روبرت" يريد لاسمه أن يرتبط بالشيطان.‬
‫أراد أن يجعلك مقتنعاً‬ ‫بأنه أكثر شخص شيطاني.‬
‫كان "روبرت جونسون" يسافر‬ ‫من بلدة صغيرة إلى الأخرى،‬
‫ومن حانة إلى ملهى ليلي، ليجني قوت يومه.‬
‫"غيّر رأي حبيبتي"‬
‫كان يستطيع القيام بأشياء والذهاب إلى أماكن‬
‫قد لا يتمكن أي شخص عادي من القيام بها.‬
‫كان معروف بلقب.‬
‫"رجل الجحيم"، "رجل الشيطان".‬
‫"لأنني أعلم أنه لم يكن سوى الشيطان‬
‫الذي جعلك تغيّرين رأيك"‬
‫أنا أؤمن حقاً بأنه كان يفتش‬ ‫عن نوع من الحرية في قرارة نفسه،‬
‫كان يفتش عن حرية الروح.‬
‫وفي أثناء بحثه عن ذلك،‬
‫جعله ذلك يتصرف بالأسلوب‬ ‫الذي كان يتصرف به في أغلب الأحيان،‬
‫فيما يتعلق بمعاقرة الخمر والنساء.‬
‫كان "روبرت" يحب احتساء الويسكي بشراهة‬
‫وكان مولعاً بعشيقاته.‬
‫كان مهووساً بهذين الأمرين،‬ ‫الويسكي والنساء.‬
‫كان "هوني بوي" عازف "بلوز" آخر‬
‫كان يسافر برفقة "روبرت جونسون"‬
‫وكان يشارك "روبرت" العزف عند النواصي،‬ ‫وأشياء من ذلك القبيل.‬
‫وكانا يعزفان معاً في الواقع في تلك الليلة‬
‫التي فارق فيها جدي الحياة بسبب نمط حياته.‬
‫في حانة صغيرة على مشارف "غرينوود"،‬ ‫"ميسيسيبي"‬
‫كانت تُدعى "ثري فوركس".‬
‫بجوار هذا الطريق السريع،‬
‫كان هناك ملهى ليلي كبير،‬ ‫لكن هذه الأرض صارت مستوية تماماً.‬
‫والسجلات الكبيرة يا رجل، يجب أن...‬
‫خلف هذا الجزء مباشرةً، بين هذه الجهة وتلك، ‬ ‫خلف المتجر مباشرة.‬
‫هذا هو المكان المنشود.‬
‫كان "روبرت" على علاقة‬
‫بزوجة أحد الرجال‬
‫الذين كانوا يعملون في حانة "ثري فوركس".‬
‫وذات ليلة في الملهى الليلي،‬
‫سمح لغروره...‬
‫"(بيل ’هاول-إن-ماد‘ بيري)، موسيقار"‬
‫بأن يتمادى أكثر مما ينبغي.‬
‫قلّل تماماً من احترام‬
‫زوج تلك المرأة.‬
‫وطلبا زجاجة ويسكي،‬
‫وعندما أحضروا له الويسكي،‬
‫كان غطاء الزجاجة مكسوراً،‬
‫ولست أتذكر من الذي فعل ذلك،‬
‫لكنه حاول أن يطيح بالزجاجة‬ ‫من بين يديّ "روبرت".‬
‫قال له، "إياك أن تشرب أبداً من زجاجة‬ ‫غطائها مكسور يا رجل."‬
‫لذا قال له "روبرت"،‬
‫"وإياك أن تطيح ثانيةً بزجاجة ويسكي‬ ‫سعرها 7 دولارات من بين يديّ."‬
‫كان أبي يقول دوماً، "إياك أن تقبل شراباً‬ ‫من أي شخص‬
‫لو أتاك به في زجاجة مفتوحة."‬
‫لكن الرجل قدّم الشراب لـ"روبرت".‬
‫وكان يحوي سماً.‬
‫وتجرعه في ذلك اليوم.‬
‫يقول البعض إن الفاعل كان سيدة،‬ ‫ويقول آخرون إنه كان خليل سيدة،‬
‫وثمة من يقولون إن مالك الحانة‬ ‫كان الفاعل.‬
‫كل ما أمكنهم الجزم به يقيناً‬ ‫هو أنه مات مسموماً.‬
‫طبقاً لقول "هوني بوي"،‬
‫كان "روبرت" يجلس منكفئاً على المقعد،‬
‫وكان الناس يحاولون دفعه لاحتساء كأس أخرى‬
‫لكي يواصل العزف، لكنه لم يتمكن من ذلك.‬
‫في تلك الليلة، كان جاثياً‬ ‫على كفيه وركبتيه،‬
‫وكان يعوي كالذئاب أو ما شابه.‬
‫كان يتألم بشدة.‬
‫استغرقه الأمر وقتاً طويلاً حتى فارق الحياة،‬ ‫ما يقرب من يومين أو 3 أيام.‬
‫كان في غاية المرض.‬
‫يا لها من وسيلة شنيعة للموت،‬
‫بسبب غروره‬
‫وشهوته.‬
‫يا لها من خسارة فادحة.‬
‫هذا ما يتراءى لي.‬
‫لكن الرجل الذي قدّم لـ"روبرت"‬ ‫الويسكي المسموم،‬
‫أفلت من العقاب.‬
‫جاؤوا إليه، لكنهم لم يعتقلوه.‬
‫لم يفعلوا شيئاً.‬
‫ولم يصّر السود على أن ينال عقابه،‬ ‫هل تعلم ما السبب؟‬
‫لأن "روبرت جونسون"‬ ‫كان يغني موسيقى الشيطان.‬
‫"روبرت جونسون"،‬
‫لأنه كان موسيقار "بلوز" متنقل،‬
‫لأنه كان متمرداً نوعاً ما،‬
‫ولأنه كان يعزف وفقاً لقواعده الخاصة،‬
‫كبّده ذلك ثمناً فادحاً في النهاية.‬
‫الناس الذين كانوا يتمنون موت "جونسون"‬
‫كدليل على الصفقة التي أبرمها مع الشيطان،‬
‫كان ذلك هو الثمن الذي دفعه،‬
‫ودفع ثمن تلك الموهبة الموسيقية العظيمة‬
‫بحياته.‬
‫"أشعر برغبة في هدم بيتي القديم الموحش"‬
‫كنت في بيت أبي ذات يوم‬
‫وقال لي،‬
‫"في عام 1938، نظّمت حفلاً موسيقياً‬ ‫في قاعة (كارنيغي) في (نيويورك)‬
‫وكان اسم الحفل (من الروحانيات‬ ‫إلى موسيقى السوينغ)،"‬
‫"وكان أحد العازفين الذي كنت أحاول إيجادهم‬
‫هو (روبرت جونسون) لكي يقدم فقرة."‬
‫خطرت لـ"جون هاموند" فكرة ما‬
‫بأن الناس يجب أن يفهموا من أين نبعت‬ ‫موسيقى الـ"جاز"،‬
‫ومن أين نبعت موسيقى الـ"سوينغ"،‬
‫والجذور الحقيقية لموسيقى‬ ‫الـ"كانتري بلوز" العميقة.‬
‫لذا نظّم هذا الحفل الموسيقي‬
‫وأرسل مستكشف مواهب إلى "ميسيسيبي"‬ ‫ليبحث عن "روبرت جونسون"‬
‫وقال له، "أحضره إلى هنا من فضلك‬ ‫ليعزف في قاعة (كارنيغي)."‬
‫وسافر الرجل إلى هناك واكتشف‬ ‫أن "جونسون" قضى نحبه.‬
‫توفي قبل موعد إقامة هذا الحفل‬ ‫بـ6 أشهر تقريباً.‬
‫وعندما أظلمت الأنوار في قاعة "كارنيغي"...‬
‫كان هناك ضوء كاشف مُسلّط‬ ‫على آلة "فونوغراف"،‬
‫من طراز "فيكترولا" في وسط المسرح.‬
‫وخرج "جون هاموند" من وراء الكواليس.‬
‫شغّل أبي تسجيلاً موسيقياً لـ"روبرت"‬ ‫لأجل الجمهور.‬
‫"صحوت من نومي هذا الصباح‬
‫كانت الأحزان تمشي كالبشر‬
‫صحوت من نومي هذا الصباح"‬
‫جن جنون المشاهدين عندما سمعوا‬ ‫عزف "روبرت جونسون".‬
‫شعروا أنه كان مذهلاً.‬
‫وبعد حفل قاعة "كارنيغي"،‬
‫كانت هناك فورة قصيرة من الشغف‬ ‫بـ"روبرت جونسون"،‬
‫لكن عامة الناس ظلوا جاهلين‬ ‫بـ"روبرت" إلى حد كبير.‬
‫لم تكن أغانيه تُقدم على المذياع.‬
‫بعد سماع موسيقى "روبرت جونسون"‬ ‫بعد مضي سنوات قليلة،‬
‫سافر عازف الـ"بلوز" العظيم،‬ ‫"مادي واترز"، إلى "شيكاغو"‬
‫وأرسى حجر الأساس لما صار يُعرف‬ ‫بموسيقى الـ"بلوز الحديثة".‬
‫أثّر "روبرت جونسون" على عزفي للغيتار‬ ‫من خلال "مادي واترز".‬
‫يمكنك أن تسمع فعلياً طمي نهر الـ"ميسيسيبي"‬ ‫في عزفه، هل تفهم مقصدي؟‬
‫وبعضاً من عبارات "جونسون".‬
‫"عندما استيقظت من نومي هذا الصباح‬
‫فوجئت بأن كل ما كنت أملكه ضاع"‬
‫"إيلمور جيمس"، "بي بي كينغ"،‬
‫ثمة جزء من روح "جونسون" كامن فيهما.‬
‫لكن العالم لم يكن ينصت‬ ‫إلى "جونسون" مباشرةً.‬
‫كان العالم ينصت إلى أناس آخرين‬ ‫يعزفون موسيقى‬
‫مستوحاة من "روبرت جونسون".‬
‫"ألبومات الأغاني الكلاسيكية والشعبية"‬
‫حتى فترة الخمسينيات‬
‫لم يكن قد ظهر بعد ما أسميه‬ ‫"المهووسين بـ78".‬
‫هؤلاء كانوا طلاباً جامعيين يافعين بيض‬
‫كانوا يذهبون إلى متاجر السلع الاقتصادية‬
‫ويبتاعون صناديق مليئة بأسطوانات 1978.‬
‫وبين الحين والآخر، كان يجدون بالصدفة ‬ ‫أسطوانة لـ"تشارلي باتون"،‬
‫أو يجدون بالصدفة أسطوانة لـ"روبرت جونسون"،‬
‫وكانت هذه بحق بداية الهوس بالـ"بلوز"‬
‫التي ظهرت في أواخر الخمسينيات‬ ‫وأوائل الستينيات،‬
‫بسماع هؤلاء الناس لهذه الموسيقى‬
‫التي لم تكن أشبه بأي شيء سمعه أحد من قبل.‬
‫وعندئذ واتت "جون هاموند" تلك الفكرة،‬
‫"هذا سيكون وقتاً رائعاً بالنسبة إليّ‬ ‫لكي أعيد إصدار‬
‫تسجيلات (روبرت جونسون)."‬
‫"(روبرت جونسون)، ملك مطربي‬ ‫الـ(بلوز) في الـ(دلتا)"‬
‫عندما صدرت أسطوانة "ملك مطربي‬ ‫الـ(بلوز) في الـ(دلتا)"،‬
‫كان "جون هاموند" يشغّل تلك الموسيقى‬
‫لـ"بوب ديلان" عندما وقّع "ديلان"‬ ‫عقداً مع شركة "كولومبيا"،‬
‫ويقول "ديلان" إنه لو لم يستمع‬ ‫إلى أغاني "روبرت جونسون"،‬
‫لما تمكن من تأليف مئات السطور‬ ‫الخاصة بأغانيه.‬
‫"هلموا..."‬
‫استحوذ "روبرت جونسون" على اهتمام الكثيرين‬ ‫عندما صدرت أسطواناته مجدداً‬
‫ثم علّمت نفسي كيفية عزف‬ ‫بعض أغانيه المسجلة.‬
‫"(شيكاغو)، دياري الحبيبة"‬
‫لو كنتم تحبون موسيقى الـ"بلوز"،‬
‫فعليكم العودة إلى الجذور، و"روبرت جونسون"‬
‫سيظل دائماً واحداً من أعظم الموسيقيين‬ ‫الذين عاشوا على الإطلاق.‬
‫"لديّ امرأة حانية القلب‬
‫تدرس الشر طوال الوقت"‬
‫حفّزني "روبرت جونسون" لأكون موسيقاراً.‬
‫"ليس هناك سوى أمر واحد‬
‫يجعل السيد (جونسون) يعاقر الخمر"‬
‫ألبوم "روبرت جونسون"‬
‫كان له أثر قوي إلى حد هائل‬ ‫على "إيريك كلابتون"،‬
‫وعلى "كيث ريتشاردز"،‬
‫وعلى مطربي "بلوز روك" بريطانيين آخرين‬ ‫في تلك الفترة.‬
‫أول أسطوانة "بلوز" ابتعتها في حياتي‬ ‫كانت "ليد زيبلين 2".‬
‫"أريدك أن..."‬
‫غنّوا فيها عبارة، "اعتصري ليمونتي‬ ‫حتى تسيل عصارتها إلى أسفل ساقي."‬
‫"اعتصري...‬
‫ليمونتي"‬
‫وكانت تلك عبارة لـ"روبرت جونسون"‬
‫وكانت تُعد تحيةً وتقديراً لـ"جونسون".‬
‫"برايان جونز"، القوة المحركة‬ ‫للموجة الأولى من "رولنغ ستونز"،‬
‫كان من أشد المعجبين بـ"روبرت جونسون".‬
‫"تبعتها‬
‫إلى المحطة"‬
‫"حب بلا جدوى" أغنية جميلة جداً،‬
‫لذا فكرت أننا لن نحاول أن نقلد‬ ‫"روبرت جونسون" بصورة حرفية،‬
‫ولا سيما بصفتنا فرقة موسيقية.‬
‫دعونا نضفي عليها طابع الـ"كانتري"،‬ ‫لنحاول فقط إبراز النغمات بشكل أقوى‬
‫أكثر من محاولة عزف ألحان الـ"بلوز" فيها.‬
‫لأن الأغنية الرائعة يمكن تقديمها‬ ‫بكل الأشكال والأنماط.‬
‫"إنه أمر يصعب قوله‬
‫عندما يصير كل حبك بلا جدوى"‬
‫"روبرت جونسون" يوقظ العبقرية الكامنة‬ ‫في كل شخص.‬
‫وموسيقاه تتحدث إلينا جميعاً.‬
‫لكن ذلك العبقري‬
‫كان يصاحبه الشيطان.‬
‫بيع روحك للشيطان هو أساس "27 كلوب".‬
‫"27 كلوب" يتألف من موسيقيين‬
‫توّفوا في عمر الـ27 عاماً.‬
‫"جانيس جوبلين"، "جيم موريسون"،‬
‫"إيمي واينهاوس"،‬
‫"برايان جونز"، "جيمي هندريكس"،‬
‫"كيرت كوباين".‬
‫إنهم موسيقيون آخرون توّفوا‬ ‫في نفس عمر "روبرت جونسون"‬
‫وكانوا يعيشون حياةً طائشةً.‬
‫بعض الناس يشعرون أنهم جميعاً أبرموا‬
‫صفقة ما خارقة للطبيعة‬ ‫ليكونوا موهوبين إلى ذلك الحد،‬
‫بأعمارهم اليافعة هذه، ‬ ‫ثم فارقوا الحياة بهذه السرعة.‬
‫حياة الموسيقي مشحونة بالمخاطر.‬
‫وأحياناً ما تكون عبارة عن درب مظلم جداً،‬ ‫هل تفهم مقصدي؟‬
‫لا عجب في أن بعضاً من خيرة الموسيقيين‬ ‫يفارقون الحياة في ريعان شبابهم.‬
‫لكن لحسن حظي أنني نجوت من ذلك.‬
‫حتى الآن.‬
‫لدينا ولع‬
‫بالشخص الذي يدخر وعوداً عظيمة،‬
‫لكن يبدو أن ذلك الوعد رحل عنا قبل الأوان.‬
‫هذا الأمر له علاقة ما بمحاولاتنا‬ ‫لإيجاد شيء رائع‬
‫يجعل حياتنا أكثر تشويقاً،‬
‫وربما أخطر قليلاً.‬
‫هذا يسمح لنا بالتفكير في أننا نعيش‬ ‫على حافة الخطر.‬
‫الخرافة شيء قوي جداً‬
‫لأن الناس يريدون أن يشعروا‬ ‫بأنهم يدركون المغزى من أمور الحياة‬
‫وبأن يشعروا أنهم عالمين.‬
‫ثمة أشياء كثيرة ليس مُقدراً لنا أن نفهمها.‬
‫"أنا والشيطان‬
‫كنا نسير جنباً إلى جنب"‬
‫أنا أؤمن بأن "روبرت جونسون"‬ ‫كان بارعاً إلى حد هائل،‬
‫وموهوباً إلى حد هائل، وكان مختلاً بشدة.‬
‫يمكنك أن تسمع ذلك في موسيقاه.‬
‫"كنا نسير جنباً إلى جنب"‬
‫ثمة شيء ما يدور بشكل غريب‬ ‫في حياة ذلك الرجل،‬
‫وظهر ذلك مع "جيمي هندريكس"،‬
‫وظهر مع "كيرت كوباين"،‬
‫وبقية الأشخاص الذين في "27 كلوب".‬
‫لا أعرف شيئاً بصدد "27 كلوب"‬ ‫وتلك الصفقة مع الشيطان،‬
‫لكنني أعلم أن في مرحلة ما من حياة كل شخص،‬
‫يصل إلى مفترق طرق‬
‫وعلينا أن نختار جميعاً مدى التضحية‬ ‫التي نستطيع أن نقدمها‬
‫لكي نحقق العظمة.‬
‫"بجوار الطريق السريع‬
‫لكي يتسنى لروحي المسنة الشريرة‬
‫أن تصعد على متن حافلة وترحل بعيداً"‬
‫ترجمة "كريم الحاج"‬